Отчий Дом :: Л.А. Кулиджанов

Л.А. КУЛИДЖАНОВ

ФОТОГРАФИИ

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 14, 16, 17, 18, 20,21, 22, 23, 25, 26, 27, 28, 29. Л.А. Кулиджанов; 8. Иван Пырьев, Лев Кулиджанов, Отто Преминджер в Голливуде; 9. Лев Кулиджанов и Инна Гулая; 10. Нина Меньшикова, Лев Кулиджанов, Наталья Фатеева на Неделе советского кино в Англии. 1964; 11. Лариса Лужина, Инна Гулая, Станислав Ростоцкий, Сергей Герасимов, Лев Кулиджанов на кинофестивале в Канне. 1963; 12. Михаил Ульянов, Сергей Герасимов, Лев Кулиджанов; 13. Лев Кулиджанов, Александр Караганов, Людмила Хитяева, Шакен Айманов, на заднем плане Сергей Михалков, Юрий Андропов в Георгиевском зале в Кремле; 15. Л.А. Кулиджанов с семьёй; 19. Л.А. Кулиджанов с сыном; 24. На съёмках фильма «Умирать не страшно»

ВИДЕО

(Острова. Лев Кулиджанов)

БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА

Л.А. Кулиджанов родился 19 марта 1924 года в городе Тбилиси в армянской семье служащих. Отец – Кулиджанов Александр Николаевич, крупный партийный работник, был арестован в ноябре 1937 года. Исчез и погиб при невыясненных обстоятельствах. Мать – Кулиджанова Екатерина Дмитриевна была также репрессирована в декабре 1937 года и отправлена в исправительно-трудовой лагерь. «Мой отец был увлечен романтикой революционных свершений, верил в их прогрессивную роль и разделял гуманистические цели, и это кончилось для него трагично — в ноябре 1937 года он был арестован, а в декабре того же года была арестована моя мать. Отец был осужден «тройкой» и получил десять лет без права переписки, как впоследствии выяснилось, это означало расстрел. Мать получила пять лет лагерей, которые превратились в семь. Отбывала их в Акмалинском женском лагере для членов семей врагов народа», - вспоминал позднее Лев Александрович. По рассказу Е.М. Примакова, выросшего на одной с режиссёром улице, славу малолетнему Кулиджанову принесла распространившаяся по двору информация о том, что, когда её забирали, она отстреливалась. Сам он добавил масла в огонь, сказав своим друзьям, что мама его отстреливалась из браунинга. После ареста родителей Кулиджанов остался с бабушкой. Его юность прошла в Тбилиси. Молодой Кулиджанов рано увлекся искусством, и прежде всего театром. В школьных самодеятельных спектаклях он выступал сразу в трех лицах – драматург, актер, режиссер.

В 1942 году Лев Кулиджанов окончил школу и поступил в Тбилисский государственный университет на вечернее отделение, одновременно устроившись слесарем на Тбилисский инструментальный завод, выпускавший в то время стрелковое вооружение.

В свободное время посещает актёрскую школу при Госкинопроме Грузии. В это время знакомится с сестрой своего друга, студенткой первого курса сценарного факультета ВГИКа, не поехавшей в эвакуацию с институтом в Алма-Ату, а оставшейся у родственников в Тбилиси. Рассказы студентки и её увлеченность кинематографом произвели на Кулиджанова оглушительное впечатление. Он решает поступить на режиссёрский факультет.

Осенью 1943 года ВГИК вернулся из эвакуации в Москву. Студентка уехала в Москву, обещая Кулиджанову выслать все сведения по приёму на режиссёрский факультет. В это трудное и голодное время Кулиджанов заболел воспалением легких, потом у него обнаружили начало очагового туберкулеза легких. Он ушел с завода. На очередной комиссии в военкомате его признали негодным к воинской службе. К лету 1944 года процесс благодаря объединённым усилиям родственников удалось остановить, очаги зарубцевались. Студентка выполнила свое обещание — прислала условия приема на режиссерский факультет. Кулиджанов собрал все справки, написал заявление и работу на творческий конкурс и отправил все в Москву в приёмную комиссию.

Летом 1944 года почти без денег Кулиджанов уезжает в Москву поступать во ВГИК. Вступительные экзамены принимали Г. М. Козинцев, он набирал курс, и директор ВГИКа Л. В. Кулешов. Успешно сдав экзамены, Кулиджанов приступил к занятиям. Однако полуголодное существование в неотапливаемом общежитии и отсутствие материальной поддержки серьёзно подорвали его здоровье, заставили бросить учёбу и уехать домой, в Тбилиси, куда после ссылки уже вернулась его мать. Боль о незаконно репрессированных родителях останется с Кулиджановым навсегда. В это время он знакомится со своей будущей женой Натальей Фокиной. Потеря ВГИКа была для Кулиджанова большой трагедией. Ему тогда казалось, что не будет сил туда вернуться. И всё-таки в 1948 году он вновь становится студентом ВГИКа (мастерская С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой), который окончил в 1955.

Коллеги Кулиджанова вспоминают, что во ВГИКе он показал себя не только как режиссёр, но и как блестящий актёр. Лучшей оценкой его актёрского дара стало предложение Герасимова: двоим студентам своего курса, Кулиджанову и Бочарову, мэтр предложил досдать танцы и пение, что закончить институт с двумя дипломами – актерским и режиссерским. Оба отказались, решив, что и одного диплома будет достаточно. Но само это предложение дорогого стоило.

В этом же 1955 году Кулиджанов дебютировал короткометражным фильмом «Дамы» (совместно с Г. Оганисяном, по рассказу А. П. Чехова). Затем вместе с Я. Сегелем снял две ленты — «Это начиналось так» (1956) о жизни первых целинников и «Дом, в котором я живу» (1957, Кулиджанов сыграл также одну из ролей), прослеживая довоенные и послевоенные судьбы жителей одного московского двора. Такое творческое содружество было обычным явлением для середины 1950-х годов, когда начинающие режиссёры нередко тандемами "врывались" в большой кинематограф - Кулиджанов и Сегель, Миронер и Хуциев, Алов и Наумов, Абуладзе и Чхеидзе, Данелия и Таланкин, Салтыков и Митта. Очевидно, что на определенном этапе творческого пути режиссёров такое соавторство было плодотворно и необходимо.

1960-е годыВ этих работах проявился интерес Кулиджанова не только к современности, неизменно взаимосвязанным общественным и личным событиям, но и к образу бытования, жизни простых людей, их душевным тревогам и надеждам, обычным человеческим чувствам. Возвращение на экран близкого и понятного по своим переживаниям человека, являющегося неповторимой индивидуальностью вне зависимости от занимаемого положения в обществе, соответствовало и устремлениям самого Кулиджанова.

Продолжив самостоятельную режиссёрскую деятельность, он добился в «Отчем доме» (1959) и в лучшей своей картине «Когда деревья были большими» (1961) редкостной душевности, лиризма, искренности, теплоты, человечности интонации в рассказе о тех, кого принято называть «маленькими людьми». Даже такая маргинальная по социальным меркам личность, как пьяница Кузьма Иорданов в убедительном исполнении Ю. Никулина, или же кроткая девушка Наташа, готовая с радостью принять его за своего отца (удивительно светлая и чистая героиня И. Гулая), заслуживают истинного сочувствия и любви.

Можно считать закономерным последующее обращение режиссёра к миру Достоевского, хотя его экранизация «Преступления и наказания» (1970, Государственная премия РСФСР, 1971) удивила кинематографическим экспрессионизмом, подчас жесткостью и остротой изобразительного ряда. Тяга к внешней выразительности и парадоксальности сопоставлений на основе реальных событий истории и запечатленной хроники века привела Кулиджанова (несмотря на его общественные и партийные посты) к осложнениям при работе над документальным фильмом «Звездная минута» (1972, выпуск 1975) о первом в мире полёте Юрия Гагарина в космос.

Стремление Кулиджанова очеловечить и драматизировать образы политических вождей — Ленина в «Синей тетради» (1964, по Э. Г. Казакевичу) и Карла Маркса в телесериале «Карл Маркс. Молодые годы» (совместно с киностудией «ДЕФА» (ГДР) (1980, Ленинская премия, 1982) — обернулось полууспехом в художественном плане, а с идеологической точки зрения режиссёр был вынужден идти на компромиссы и уступки, поневоле идеализируя эти неоднозначные исторические персоны.

В 1962 году Лев Кулиджанов был одним из соавторов сценария циркового представления «Карнавал на Кубе», поставленном в в Московском цирке на Цветном бульваре. Мало кто знает, что в период с 1962 по 1963 год он снимал киносюжеты для сатирического киножурнала «Фитиль» (Главный редактор С. Михалков).

Творческая деятельность Л. А. Кулиджанова на протяжении всей его жизни активно сочеталась с большой административной и общественной работой. С 1963 по 1964 годы он возглавлял главное управление художественной кинематографии в Госкино СССР. В 1964 году стал председателем Оргкомитета Союза кинематографистов СССР. В 1965 году на 1-м съезде кинематографистов был избран первым секретарем Правления Союза и проработал на этом посту более 20 лет.

Разумеется, можно было его упрекнуть за то, что он недостаточно энергично заступался за своих коллег, впавших в немилость. Хотя бы за того же Сергея Параджанова, за время кулиджановского секретарства дважды отсидевшего срок. По контрасту с буйным темпераментом предыдущего главы киносоюза Ивана Пырьева тихого Кулиджанова называли "спящим Львом".

Ему достались самые тяжелые годы руководства союзом, когда он действительно мог сделать очень немногое для Муратовой, Тарковского, Германа или других, не вписывавшихся в истеблишмент. Но то, что мог, он делал, а симулировать активность было не в его стиле, и уж во всяком случае, он никогда не обещал того, чего не мог выполнить. В памяти коллег он остался не только как режиссёр, но и как добрый ангел кинематографистов – тихо помогавший делом и советом, спасавший фильмы, сохранивший архив Эйзенштейна. Именно Кулиджанову обязан своим появлением Музей кино, благодаря его усилиям возник Киноцентр.

В 1986 году после 5-го, «революционного», съезда Союза кинематографистов, на котором его смещение с занимаемого им в течение 21 года поста первого секретаря Правления получило широкую огласку, Лев Александрович вышел из состава Союза. Кулиджанов, никогда не придававший своему председательству какого-то особого общественного значения, спокойно продолжил заниматься своим делом. До 1989 года работал художественным руководителем киноэпопеи «XX век», которая, к сожалению, была осуществлена лишь частично. Преподавал во ВГИКе. В 90-е он поставил два фильма — картину о сталинских репрессиях "Умирать не страшно" (1991) и психологическую драму "Незабудки" (1994), знаменующих для режиссёра возвращение к себе, к своей манере 1950-х годов, доверительной по отношению к индивидуальным судьбам простых людей, только более драматизированной, не обходящей вниманием губительные изломы сталинской эпохи. Не изменилось и его отношение к самому себе, всегда характеризовавшееся редкой — особенно для творческой личности — адекватностью. Лев Кулиджанов не зависел от мнения других, потому что знал о себе и своих режиссерских возможностях гораздо больше, чем кто бы то ни было. И это точное знание застраховало его от суетливой амбициозности и пошлых обид недооцененного гения.

Лев Кулиджанов принадлежал к первому поколению, которое пришло в кинематограф после Великой Отечественной войны. Его фильмы «Дом, в котором я живу» (1957), «Отчий дом» (1959), «Когда деревья были большими» (1961), «Преступление и наказание» (1969) стали классикой советского кинематографа.

Он был одним из первых «шестидесятников», представителем «новой волны» в советском кинематографе, одним из самых гуманных, достойных режиссёров старой школы и стойких руководителей Союза кинематографистов СССР.

Лев Александрович Кулиджанов жил и работал в Москве. Он скончался от инфаркта 18 февраля 2002 года на 78-м году жизни. Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище.

Государственные награды

Народный артист СССР (1976)

Герой Социалистического Труда (1984)[5].

Награжден двумя орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени, а также орденами Венгрии и Болгарии.

Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (1999)[6] за выдающийся вклад в развитие киноискусства и в связи с 75-и летием.

Профессиональные премии, призы и награды

1999 — Приз Президента Российской Федерации «За выдающийся вклад в развитие российского кино» — Х Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» (Сочи)

1994 — Специальный приз жюри кинофестиваля «Окно в Европу» в Выборге за фильм «Незабудки» (1994)

1982 — Ленинская премия за телефильм «Карл Маркс. Молодые годы» (1980, 7 серий) (СССР/ГДР)

1982 — Большой приз Всесоюзного фестиваля телевизионных фильмов за телефильм «Карл Маркс. Молодые годы» (1980, 7 серий) (СССР/ГДР)

1971 — Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых за фильм « Преступление и наказание» (1969)

1970 — Участие в Основной программе Международного кинофестиваля в Венеции с фильмом « Преступление и наказание» (1969)

1962 — Участие в Основной программе Международного кинофестиваля в Каннах с фильмом «Когда деревья были большими» (1961)

1960 — Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в Минске в номинации «Вторые призы среди художественных фильмов за 1960 год» за фильм «Отчий дом» (1959)

1960 — Вторая премия Всесоюзного кинофестиваля за сценарий к фильму «Отчий дом» (1959)

1959 — Участие в Основной программе Международного кинофестиваля в Каннах с фильмом «Отчий дом» (1959)

1959 — Премия Международного киофестиваля трудящихся в ЧССР за фильм «Отчий дом» (1959)

1958 — Всемирная выставка в Брюсселе (Премия за лучшую постановку, Премия Генерального комиссариата секции ООН ) за фильм « Дом, в котором я живу» (1957)

1958 — Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в Москве в номинации «Особые премии фильмам за 1958 год» за фильм « Дом, в котором я живу» (1957)